Beldocs 2012 – Umetnik je prisutan

U sredu, 9. maja, u okviru festivala dokumentarnog filma Beldocs, u Sava Centru je prikazan film „Marina Abramović – Umetnik je prisutan“. Nesumnjivo je da je ovo film koji je pobudio i najveće interesovanje publike na ovom festivalu. I to sa punim pravom, jer film govori o pripremama i samom izvođenju performansa Marine Abramović „Umetnik je prisutan“. Ovim performansom, izvedenim u Muzeju moderne umetnosti u Njujorku (MoMA), Marina Abramović je uspela da performans umetnost značajno pomeri iz oblasti alternative ka mejnstrimu. Svakako treba imati u vidu i njen dosadašnji bogat rad, koji je, zajedno sa ovom postavkom/izvedbom svrstava među najveće umetnike današnjice.

No, sva ta opšta mesta i konstatacije možemo staviti na stranu i postaviti pitanje: „Kako ovaj performans utiče na gledaoca?“ „Da li je on ovde konzument ili nešto više?“

Umetnost svrstavamo u širu oblast kulture, koju možemo označiti kao oblast u kojoj se odvija čovekova duhovna i stravalačka delatnost.

Konvencionalni oblici umentosti zapravo iziskuju konzumenta – onoga koji gleda, sluša, čita. Umetnik stvara delo, komunicirajući sa publikom putem medijuma. Publika putem medijuma stiče utisak o onome što je umetnik izrazio. Teatar se čini kao direktniji kontakt i nešto možda malo bliže performansu, ali i tu umetnik (glumac) predstavlja delo prema već utvrđenom scenariju, dok publika ostaje samo posmatrač.

Performans iziskuje gledaoca, provocira njegovo aktivno učešće. On traži i izaziva reakciju i samim tim predstavlja jedinstveno prostorno-vremensko zbivanje, uz nepotpunu izvesnost toka događaja.

Dodatna karakteristika performansa Marine Abramović je i to da stavlja na probu granice mentalne i fizičke izdržljivosti umetnika, čime se zapravo želi ukazati na mogućnost nadmoći ljudskog duha u odnosu na materijalni svet.

U tom smislu Hajdeger daje sledeću definiciju umetnosti koja po svojoj širini može obuhvatiti i performans:

„Po svojoj suštini, umetnost je sveti oganj i mesto gde stvarnost svaki put iznova poklanja čoveku svoj dotad skrivani sjaj, da bi on u toj jasnosti čistije video i razgovetnije čuo ono što se obraća njegovoj suštini.“

 

Sama postavka predviđala je retrospektivu ranijih radova Marine Abramović, koje bi izvodili performans umetnici odabrani i pripremljeni od strane Marine Abramović. Centralni deo ovog događaja predstavljao bi performans u izvedbi same Marine Abramović, koji bi se svodio na to da posetioci, u periodu od 9. marta do 31. maja, od otvaranja muzeja u 9,30h do 17,00h, mogu sedeti naspram umetnice, ostvarujući vezuelni kontakt sa njom. Ova minimalistička postavka predviđa samo dve stolice, postavljene jednu naspram druge i nizak, četvrtasti sto između njih. Na jednoj stolici nalazila bi se umetnica, dok je druga predviđena za publiku. Vreme koje bi neki posetilac mogao da provede na stolici naspram Marine ograničeno je jedino radnim vremenom muzeja. U toku performansa publici je dozvoljen samo vizuelni kontakt. U slučaju bilo kakvog pokušaja egzibicija ili direktnog kontakta sa Marinom, osoba biva udaljena od strane obezbeđenja.

S obzirom da se radilo o jednoj vrsti retrospektive njenog životnog dela, Marina je na ovaj događaj pozvala i svog nekadašnjeg partnera Ulaja. Njihov susret zaista je ukazivao na jednu divnu stvaralačku i intimnu vezu koju su imali tokom godina zajedničkog života.

Ovaj film nam približava i sve teškoće, dileme i tenzije sa kojima je Marina Abramović bila suočena u toku samih priprema. Istovremeno, to nam ukazuje i na težinu i snagu neophodnu da se ovaj performans izvede do kraja. Kako je sama Marina Abramović istakla – „najteže je napraviti nešto od nečega što je blizu ništa“. Ali kao i da se najvrednije iskustvo dešava kada smo u blizini onoga „ništa“; onda kada je čovek na putu prevazilaženja popredmećene stvarnosti.

Vidimo i da ne postoji nikakav univerzalni recept za prevazilaženje ovakvog izazova. Osećamo i težinu tog prvog koraka, izlaska, sedanja na stolicu i otpočinjanja performansa; svu tenziju mogućeg neuspeha, koji stoji pred nama. Čini se kao da kontakt sa Ulajem, pružanje ruku, suze, uliva Marini snagu njenih ranijih nastupa i da odlučnije kreće dalje. Kako dani odmiču Marina sve suverenije vlada prostorom. U jednom momentu traži i da se ukloni sto između nje i posetioca.

Kako performans odmiče i ulazi u završnu fazu, raste i tenzija. Posetioci opsedaju muzej, čeka se i do 16 sati na sedanje u stolicu, sve je veće interesovanje medija. Tu su i nezaobilazni čudaci, sekte, fanatici i slični. No, pored sve te tenzije Marina zadržava suverenost i jedinstvo sa prostorom oko nje. I sami posetioci osećaju taj kontrast između prostora u kome sedi Marina i tenzije koja vlada izvan njega.

Na licima gledalaca-učesnika mogli smo da primetimo izraze različitih emocija. Vrlo često bol i tugu. Marina Abramović je izjavila kako je često ona samo ogledalo kroz koje se ljudi suočavaju sa svojim stanjem. Verovatno pri tome nije mislila da kaže kako bi isti efekat imalo i gledanje samoga sebe u ogledalu.

Ovde se zapravo radi o izlasku ljudi iz kolotečine svakodnevnice. Izlazak iz buke i tenzije i ulazak u jedan usporen i harmoničan prostor u kome jedan čovek postiže jedinstvo, nudeći onome ko u to ulazi da i on sam postane deo toga. Svakodnevni život nam odveć previše zacrtava šta je to ljudska sreća i koji su načini da do toga stignemo. Mnogi od nas uporno ponavljaju te načine, ali ne hvataju sreću. Čak i oni kojima se učinilo da su je uhvatili brzo uviđaju da je zapravo ne poseduju. Krećemo se u okviru zacrtane definicije sreće, ali se odnekud skuplja bol i tuga. A ovo su okolnosti u kojima oni izlaze iz nas.

Jedan izuzetan i potpuno zaokružen događaj.

 
Na pola puta
Na Beldocsu sam pogledao i jedan film domaćeg autora, Valentine Delić – „Na pola puta“. Kada sam pogledao trejler za ovaj film dopala mi se naracija glavne junakinje i učinilo mi se da će me ovaj film dotaći na određeni način. I bio sam u pravu.
 

Naime, često razmišljam o odnosu između mišljenja, učenja i neposredne aktivnosti sa svetom oko nas (takoreći prakse ili praktikovanja) i načina na koji balansiranje između ove tri stvari utiče na razvoj čoveka. Sve tri stvari su neophodne i podupiru jedna drugu, ali se čini da je često neophodno i da budu isključive jedna prema drugoj. Kaže se da kada počnemo da učimo, prestajemo da mislimo. Ova stanja se mogu i smeniti, ali valja voditi računa da nijedno ne bude favorizovano ili zapušteno.

Veruje se da su mladi ljudi, zbog fizičke snage, skloniji neposrednoj fizičkoj aktivnosti. U tom smislu je zanimljivo i videti koliko adekvatno motivisanje za uključivanje kognitivnih sposobnosti u tom periodu daje mogućnost za stvaranje jedne dugoročno uravnoteženije osobe.

Inače, sam film opisuje jedan sjajan projekat, po kome film i nosi naziv, u okviru koga učenici Užičke gimnazije imaju priliku da se susretnu sa nekoliko pisaca iz regiona, odslušaju zanimljiva predavanja, kao i da u neposrednom kontaktu postave pitanja i razmene iskustva. Rekao bih – veoma dobro osmišljen i koristan događaj, koji istovremeno ukazuje kako ljudi na odlučujući način mogu uticati na bogatstvo i kvalitet života.

 
5 slomljenih kamera

Želeo sam da pogledam i jedan film sa političkom temom. Opredelio sam se za film palestinskog autora Emada Burnata „5 slomljenih kamera“. Zajedno sa Burnatom ovaj film potpisuje i poznati izraelski filmadžija Guy Davidi. Film opisuje aktivan otpor i borbu palestinskih seljaka, iz malog mesta Bilin, na Zapadnoj Obali, protiv uzurpacije njihove zemlje od strane izraelskih naseljenika. Koliko god da je ova borba neravnopravna i naizgled uzaludna, moral i odlučnost stanovnika Bilina ne splašnjava. Izraelski doseljenici, ekonomski daleko nadmoćni, potpomognuti su i vojskom, koja podiže visoke ograde oko puteva i naselja, čime dodatno rasparčava zemlju palestinskih seljaka. Velike građevinske mašine, naselja od masivnih betonskih objekata i vojska, ne samo da ugrožavaju egzistenciju ovih ljudi, već i narušavaju ekosistem i tradicionalni način života. Gruba demonstracija sile i ugrožavanje osnovnih ljudskih prava su nešto sa čime se ovi ljudi suočavaju, ali i pored toga što su izloženi nasilju, uključujući i česta ubistva i ranjavanja, oni se trude da održe nenasilan karakter otpora. U fokusu svih događaja je i najmlađi sin Emada Burnata, koji odrasta u toj atmosferi.
 

Još jedan od mnogobrojnih primera dvostrukih standarda koje primenjuju moćni.

 
Film „Marina Abramović – Umetnik je prisutan“ (autor Metju Ejkers) je gotovo napunio Sava Centar, dok je na ostala dva filma (koje sam pogledao), a pretpostavljam i na dosta drugih bilo tek nekoliko desetina gledalaca.

U svakom slučaju moja poruka za kraj ovog teksta bi bila: „Gledajte dokumentarne filmove, jer tu možete videti realne ljude i život“.

Mljackanje

Reči mogu biti slatke jagode,
Od takvih jagoda i kolač se dobar pravi.

Pojede li se previše kolača – želudac nabubri.

O, ljudi nabubrelog želuca:
Hoćete li stići dalje od kreveta?

Vi što žderete slatke kolače,
A onda ih vraćate i preživate,
Nazivajući to mudrošću,
Poslušajte i ovo:

Želite li k’ bistrim izvorima,
Glad sa sobom povedite!

No, mare li žderači za izvore bistre,
Što teške smradove iz želuca čiste.

Mare li uopšte da jagode slatke,
Uz blagoslov Sunca tek bivaju naše.

Lajbnic – osvrt iz 21. veka

Čini se da je Gotfrid Vilhelm Lajbnic (Gottfried Wilhelm Leibniz) svojevremeno vrlo dobro razumeo ustrojstvo sveta. Ako ništa drugo, u svetlu otkrića moderne fizike, možemo zaključiti da je bio bliži pravoj slici Sveta od svojih tadašnjih oponenata. No, on tada nije bio u mogućnosti i da dokaže sve svoje tvrdnje, te je tako ostao utisak da je ovaj veliki mislilac poražen i zaboravljen.

Shvatio je stvari koje ne mogu biti predmet našeg direktnog iskustva. Shvatio je iako čulno nije iskusio. Ova rečenica predstavlja i osnov oko koga su se vodile žustre polemike tokom XVII i XVIII veka, između racionalista i empirista. Suština ove polemike baca i ključno svetlo na razumevanje Lajbnicove pozicije za njegovog života.

Da vidimo o čemu se radi.

Osnovna razlika i izvor suprotstavljenosti ova dva pravca jeste u tome što racionalizam zastupa stanovište da svaki čovek poseduje određene urođene ideje koje predstavljaju osnov za njegovo dalje funkcionisanje u svetu, dok empiristi tvrde da se čovek rađa kao „tabula rasa“ i da jedino pomoću svojih čula stiče iskustvo o svetu koje mu pomaže da donosi odluke i funkcioniše.

Recimo, empiristi bi tvrdili da čovek koji je od rođenja boravio bez kontakta sa drugim ljudima (recimo da je odrastao u zajednici sa životinjama) ne poseduje mogućnost upotrebe jezika. Takvog, odraslog čoveka bi bilo vrlo teško naučiti da govori. Sa druge strane racionalisti bi tvrdili da je govor urođena predispozicija ljudi i da bi i „čovek iz divljine“ bio u stanju da vrlo brzo razume jezik i počne da ga koristi. Ko je u pravu? Vrlo dugo se stajalo na poziciji da odrastao čovek koji nikada nije čuo druge ljude kako govore ne bi bio u stanju da razume koncept jezika. Iz etičkih razloga nije bilo moguće izvesti eksperiment koji bi ovo potvrdio ili opovrgao. Postojale su izvesne tvrdnje da su nađeni ljudi koji su odrasli među životinjama, ali su se takve priče uvek pokazale kao delimično istinite. Tako je u eksperimentalnom smislu ova stvar ostala nepotvrđena. Sve do skoro. Naučnici su sproveli jedan veoma dobro osmišljen eksperiment u kome su predmetima dodeljivali reči nekog imaginarnog stranog jezika. Od učesnika eksperimenta je zahtevano da memorišu što više tih imaginarnih reči koje su dodeljene određenim predmetima, a kasnije da ih ponove. Učesnici eksperimenta nisu bili uopšte uspešni u memorisanju reči i predmeta, ali je otkrivena jedna druga, mnogo interesantnija činjenica. Naime, uočeno je da učesnici dodeljuju reči predmetima prema određenom šablonu, formirajući tako novi jezik (pogledati detaljnije o ovom eksperimentu). Ovo je potvrdilo tezu da je predispozicija za jezik kod ljudi urođena. Kasnije je, ispitivanjem osoba sa poremećenim govorom, utvrđeno da postoji gen zadužen za govor.

Ovakvo saznanje svakako ne bi išlo u prilog empiristima, ali sa druge strane ne treba zanemarivati doprinose koje je ovaj pravac dao razvoju nauke i svetske misli uopšte.

Racionalisti su razum postavili kao temelj ljudskog delanja i razvoja. „Mislim, dakle postojim“ je bilo nešto što se ne može opovrgnuti, smatrao je Dekart. Tako je razum utemeljen kao nekakvo nad-čulo, čovekovo osnovno „oruđe“. Iz toga je proizilazilo da nešto što bi se smatralo za razumno i logično ne bi trebalo dovoditi u pitanje. Zajedničko za sve ljude je bilo posedovanje takozvanih urođenih ideja na kojima bi se temeljila dalja rasuđivanja. Takav pristup neretko je vodio u isprazno metafizičko spekulisanje, uz upotrebu klasične logike. Jednostavnije rečeno, neko ko je vešt u baratanju rečima i logikom mogao vas je lako ubediti u ispravnost svojih tvrdnji, iako bi one u suštini mogle biti i pogrešne. Slično kao što sveštenici (skolastičari i religiozni mislioci), ukoliko su vešti, mogu ubediti nekoga da postane religiozan i to upravo na onakav način kako to propoveda njihova verska zajednica. Zapravo, kritičari bi rekli da nas racionalisti ne vode mnogo dalje od, do tada vladajućih, skolastičara (religiozna misao). Umesto vere u religiozne istine prepuštamo se razumskim istinama, što vodi u jedan lavirint metafizičkih spekulacija.

Empiristi sa druge strane tvrde da se čovek u izvođenju zaključaka i usvajanju nečega kao istinitog treba oslanjati na svoja čula. Sve ono što se dešava u našem umu posledica je čulnog opažaja i iskustva. Čula primaju informacije iz okruženja i na osnovu toga formiramo iskustvo, formiramo proste, a zatim i složene ideje. Ukratko, odgovor empirista na racionalističko spekulisanje i razumske isitne bi bio: „Moraćete vaše tvrdnje dokazati na način da se naša čula uvere u to.“

(Recimo, sasvim logično deluje da ukoliko sa iste visine, istovremeno pustimo dva predmeta različite težine, da će teži predmet pasti pre na zemlju. Međutim, nije tako. Kada izvedemo ovaj jednostavan eksperiment uočićemo da oba predmeta, bez obzira na njihovu težinu, padaju istovremeno na tlo. Kod ovog eksperimenta jedino valja imati u vidu da će predmeti koji su lakši od vazduha padati sporije, ali to je već posebno pitanje. Zaista, iz današnje perspektive, čudno deluje da niko pre Galileja nije došao na ideju da ovako nešto proveri. Ipak, možda i ne treba to toliko da čudi, jer verujem da bi i danas mnogi ljudi odgovorili da teži predmeti padaju brže na zemlju.)

Dakle, vidimo da je empiristički pristup koristan.

Vratimo se na Lajbnica.

Ovaj svestrani mislilac svrstava se među racionaliste, mada je veoma značajno da je po mnogim pitanjima kritikovao kartezijance (Dekart). Mnogi njegovi oponenti olako su previđali ovu činjenicu.

Ovaj članak sam, kao i što sam naslov i uvodne rečenice ukazuju, zamislio kao neku vrstu odgovora na kritike koju su upućene Lajbnicu, a sve u svetlu najnovijih saznanja. U tom smislu ne bih se mnogo zadržavao niti na Lajbnicovoj biografiji, niti na širokom obrazlaganju njegovih najznačajnijih doprinosa, s obzirom da o tome postoji dosta dobrih eksternih izvora.

Lajbnic-Njutn

Spor između ova dva mislioca vodio se oko prvenstva otkrića infinitezimalnog računa, poznatog i kao „calculus“ (veoma značajna oblast matematike). Danas se smatra da su oba ova naučnika, nezavisno jedan od drugog, koristeći različite metode, došli do istog otkrića. Lajbnic je svoje otkriće publikovao 7 godina pošto ga je otkrio, a o tome kada ga je prvi put primenio može se videti jedino iz njegovih beleški. Pristalice Njutna (Isaac Newton) su početkom 18. veka optužili Lajbnica za plagijatorstvo. Lajbnic se od ovih napada, manje-više, bezuspešno branio, a u jeku čitave polemike dočekao je i smrt. To da je sahranjen u grobu koji čitavih narednih 50 godina nije bio obeležen takođe govori u prilog tome koliko je njegov doprinos bio malo uvažavan. Tek ozbiljne analize, provedene nekih 200 godina kasnije, ukazale su da je Lajbnic do infinitezimalnog računa došao nezavisno od Njutna, na potpuno drugačiji način, te da je njegov doprinos celoj stvari podjednako značajan.

Spor oko infinitezimalnog računa samo je jedan, manji deo ukupne slike sukoba na relaciji Lajbnic-Njutn.

Treba imati u vidu da je empirizam zahvatio značajne sfere društvenog života, kao što su: nauka, filozofija, politika. Može se reći i da je odigrao ulogu u stvaranju jednog revolucionarnog raspoloženja i radikalnog otpora prema vladajućoj nomenklaturi i dotadašnjem načinu mišljenja. Pored pomenutog Njutna, kao najznačajnijeg predstavnika empirizma istakao bih engleskog filozofa Džona Loka (John Locke). Tu su i mnogi značajni francuski mislioci, takozvani prosvetitelji.

Težište sukoba Lajbnic-Njutn zapravo i nije bilo oko infinitezimalnog računa. To je, moglo bi se reći, samo jedan marginalni aspekt. Osnova je bila oko njihovog različitog pogleda u odnosu na ustrojstvo sveta i prirodnih zakona. Njutn je kroz svoje zakone fizike utvrdio determinizam, gde se smatralo da materijalne stvari poseduju masu i inerciju, te da su međusobno uslovljene delovanjem gravitacije. Tela zauzimaju određeni deo prostora, a od drugih tela ih deli prazan prostor. Verovalo se da se Njutnovim zakonima i principima, uz poznavanje svojstava, može predvideti pozicija svih tela u Vaseljeni.

Sa druge strane Lajbnic je tvrdio da tela ne poseduju protežnost, već da prostor predstavlja jednu ukupnu celinu. Ukoliko bi materija bila sastavljena od čvrstih gradivnih elemenata ona ne bi posedovala životnost. Materija se može beskonačno deliti, ali se ne može doći do opipljivih gradivnih elemenata, već se u osnovi životnosti materije nalazi neprestano delovanje sila, te materija mora biti u stalnom kretanju.

Njutn nikada direktno nije učestvovao u polemici sa Lajbnicom, ali je iza njega stajalo „Kraljevsko naučno društvo“, a kao svog zastupnika imenovao je engleskog filozofa Semjuela Klarka (Samuel Clarke). Klark je, kao i mnoge druge Njutnove pristalice, žestoko napadao i često izvrgavao poruzi Lajbnicovu filozofiju, dovodio u pitanje njegovu ličnost, moral i čast. Lajbnic se u toj prepisci branio i često bio primoran da odgovori istom merom. Iz ove prepiske se može videti da je Lajbnic vrlo dobro izgradio kompletan koncept prostora i vremena koji gotovo u potpunosti odgovara današnjim otkrićima moderne fizike. Naravno, u to vreme bilo je nemoguće izvesti dokaze u korist Lajbnicovih tvrdnji pa su se argumenti u korist Njutna temeljili na tome da Njutn:

„…ne pretpostavlja ništa i što u stvarima prihvata samo ono što vidi“. „On uopšte ne odlučuje na osnovu principa, već sve stavove i sve zakone izvodi na osnovu iskustva.”

Lajbnic smatra da se ne treba oslanjati samo na iskustvene činjenice, već i na takozvane racionalne činjenice, kao nešto primarno i urođeno kod čoveka.

Dakle, Njutn i njegove pristalice veruju da pored materije postoji i prazan prostor i da čak prazan prostor sačinjava veći deo Univerzuma, dok  materija čini tek jedan neznatan deo. Dalje Njutn i njegove pristalice govore kako je prostor „organ Boga“, njegov sastavni deo, beskrajan i večit kao i samo božansko biće. Ovde moram napomenuti da su i Njutn i Lajbnic prihvatali Boga kao Stvoritelja. Mora se imati u vidu da se u to vreme ateističke ideje nisu mogle tako javno zastupati, ali i to da je većina zaista verovala u Boga. Međutim, bitno je napomenuti i da je Lajbnic u svojim shvatanjima uloge Boga bio mnogo udaljeniji od hrišćanskih dogmi od Njutna. O tome svedoči i pomenuto Njutnovo shvatanje u kome on zastupa ideju apsolutnog prostora i vremena.

Lajbnic na to odgovara:

„Što se mene tiče, ja sam više puta ukazao da prostor smatram nečim čisto relativnim, kao i vreme.“

„Prostor je nešto, ali kao i vreme; i jedno i drugo je izvestan opšti red stvari. Prostor je red Koegzistencija, a Vreme je red sukcesivnih Egzistencija: to su istinske stvari, ali idealne kao Brojevi.“

Ovde Lajbnic ističe da se bez sveta, bez stvari i bez materije, u njihovim prirodnim tokovima i promenama, nikako ne može govoriti ni o prostoru niti o vremenu. Dalje ističe:

„Ja verujem da nema nikakvog prostora bez materije (ovde podrazumevam prazno od materije), čak i kod eksperimenata koji se nazivaju prazninom, gde se gruba materija isključuje iz šupljine staklene cevi težinom žive u Toričelija, ili pumpom u Gerikea. Jer, zraci svetlosti, koji nikako nisu bez izvesne suštine materije, prolaze kroz staklenu cev.“

„Prostor i materija razlikuju se kao vreme i kretanje. Međutim, ove dve stvari su, iako različite, neodvojive.“

Sa teološkog aspekta Lajbnic ne veruje u prostor kao „organ Boga“ već tvrdi:

„…kada uopšte ne bi bilo stvorenih stvari, prostor i vreme bi bili samo ideje Boga.“

S obzirom da je bio, kao što smo prethodno videli, izložen napadima na samu njegovu ličnost i čast Lajbnic na jednom mestu zaključuje kako je učenje o realnom i apsolutnom prostoru i vremenu samo „jedan idol nekih modernih Engleza“.

„…jedan konačan materijalni Univerzum, koji se ceo šeta u jednom beskonačnom praznom prostoru jeste obična fikcija“; jer „ne samo što uopšte nema realnog prostora izvan materijalnog Univerzuma“, već isto tako „jedno ovakvo delovanje bilo bi bez cilja, značilo bi raditi a ništa ne činiti, agendo nihil agere“.

                    

Krajem 19. veka Majklson i Morli (Michaelson-Morley) izveli su eksperiment koji je trebao da pokaže brzinu Zemlje u odnosu na etar (prazan prostor), odnosno brzinu svetlosti u odnosu na kretanje Zemlje. Međutim, ovaj eksperiment je pokazao da je brzina svetlosti jednaka bez obzira da li se objekat kreće od ili ka izvoru svetlosti. Ajnštajn je pretpostavio da se ova nedoumica može rešiti ako napustimo shvatanje o apsolutnom vremenu. Njegovom posebnom teorijom relativnosti utvrđeno je da se tela skraćuju u pravcu kretanja ka svetlosti, a time je i prestala potreba za postojanjem etra, odnosno praznog prostora. Kasnije je opšta teorija relativnosti obuhvatila i uticaj gravitacije na prostorvreme, odnosno utvrđeno je da gravitacija utiče na zakrivljenje prostorvremena. Princip relativnosti je mnogo puta od tada potvrđen kroz razne opite i danas se smatra jednim od temelja fizike.

Ovde bih skrenuo pažnju da teorije relativnosti spadaju u klasične teorije, ali istraživanje čestica na subatomskom nivou i eksperimenti izvedeni na tom polju tokom dvadesetog i početkom ovog veka ukazuju na to da na ovom nivou ne možemo sa izvesnošću računati da se neki događaj može predvideti. Na ovom nivou vlada princip neodređenosti, a umesto sa izvesnošću baratamo sa verovatnoćama.

Čini se da je Lajbnic i ovo dobro shvatio. U svojoj knjizi „Novi ogledi o ljudskom razumu“, zamišljenom kao odgovor na poznato delo Džona Loka „Ogledi o ljudskom razumu“ („An Essay Concerning Human Understanding“) govoreći o ljudskom saznanju, na Lokovu opasku da možemo prihvatiti tri vrste saznanja – intuitivno, dokazno i čulno, Lajbnic ističe kako bismo ovim „vrstama sigurnog saznanja mogli dodati i znanje o verovatnome“.

„Na taj način postojaće dve vrste saznanja kao što ima dva vida dokaza, od kojih jedni omogućavaju sigurnost, a drugi se ograničavaju samo na verovatnoću“.

Nešto pre toga u okviru iste polemike Lajbnic kaže:

„Mišljenje zasnovano na verovatnoći možda isto tako zaslužuje ime saznanje“. Da se ovim pitanjem nije bavio samo površno vidimo i iz sledećeg: „Ne znam da li bi ustanovljavanje veštine određivanja verovatnoće bilo korisnije od velikog dela naših dokaznih nauka i ja sam se ne jednom bio zamislio nad tim“.

Lajbnic ovde gotovo izvesno govori jezikom kvantnih fizičara dvadesetog veka.

Kada pominjemo delo „Novi ogledi o ljudskom razumu“ valja napomenuti da je Lajbnic, pošto ga je završio, odustao od njegovog objavljivanja, zbog toga što je Džon Lok u međuvremenu preminuo. Lajbnicu se činilo da je to ispravno, iako čitajući knjigu nisam nigde naišao na napadački ili uvredljiv ton prema Lokovim idejama. Ovo delo objavljeno je nekih šezdesetak godina kasnije. Rekao bih da makar isto onoliko koliko je Lajbnic kroz ovo delo želeo da istakne svoja neslaganja sa Lokom, on je isticao i veoma značajna mesta oko kojih se slagao sa engleskim filozofom.

Lajbnicovo učenje o monadama predstavlja oslonac njegovog sistema prostorvremena i ustrojstva Univerzuma. Ovaj koncept i danas deluje kao fikcija, ali u svetlu dostignuća koje je postigla moderna kvantna fizika, naročito imajući u vidu teoriju struna, učenje o monadama ne deluje tako nemoguće. Kao što sam pomenuo Lajbnic je smatrao da se ne može smatrati da su tela sastavljena od čvrstih gradivnih elemenata. To je po njemu jedno od osnovnih i nužnih svojstava materije. Diskutujući o modusima prostora u „Novim ogledima o ljudskom razumu“ Lajbnic kaže:

„Kada bi svet bio ispunjen tvrdim česticama, koje ne bi mogle niti da se skupljaju, niti razdvajaju, kao što se uobičajeno zamišljaju atomi, bilo bi nemoguće kretanje. Ali u stvarnosti nema izvorne tvrdoće: izvorno je, naprotiv, tečno stanje, a tela se dele kad je potrebno, jer nema ničeg što bi to onemogućavalo. A baš to oduzima svu dokaznu snagu argumentu u korist praznog prostora, izvučenom iz činjenice kretanja.“

Lajbnic smatra da u materijalnom svetu postoji dvostruka beskonačnost – beskonačno malo i beskonačno veliko. Svojstvo beskonačnosti je takvo da ona ne može biti modifikovana. Beskonačnost nije nešto najveće ili najmanje moguće. Sama jedna tačka u prostorvremenu, kao što je trenutak, ne može se kvantitativno izraziti, ali predstavlja granicu. Tek stavljajući je u sled sa drugim tačkama mi dobijamo kontinuitet i merljivu veličinu.

Po istom principu monade, kao jedinice koje nisu kvantitativno merljive sačinjavaju Univerzum. Svaka monada je jedinstvena i predstavlja svet za sebe, odnosno poseduje svojstva koja poseduje i čitav Univerzum.

Kritika francuskih prosvetitelja

Francuski prosvetitelji ne samo da su zdušno zastupali ideje Loka i Njutna, već su smatrali da se sa metafizičkom filozofijom treba odlučno razračunati, s obzirom da ova predstavlja nešto potpuno beskorisno i štetno po razvoj čovečanstva. Bili su uvereni da tadašnji poredak ne služi dobrobiti čovečanstva, te da se mora pristupiti radikalnim, revolucionarnim promenama. Iako im se može odati priznanje da su zastupali humanističke ideje, ne bi trebalo izgubiti iz vida da su bili ideološki ostrašćeni. Sa tih pozicija i u tom tonu su napadali metafizičku filozofiju. Čini se da ih je upravo ta ideološka ostrašćenost onemogućavala da uvide pravi značaj Lajbnicove filozofije, bilo da nisu shvatali o čemu on govori ili nisu imali dobre namere (često i jedno i drugo).

Ukratko ću se osvrnuti na kritiku poznatog francuskog filozofa tog vremena i Lokovog sledbenika, Kondijaka (Condillac). U knjizi II „Ogledi o novovekovnoj evropskoj filozofiji“ (Radmila Šajković) nalazim da se Kondijak veoma ozbiljno primio posla tumačenja i kritike Lajbnicove metafizike, sa posebnim osvrtom na učenje o monadama.

Kondijak se držao svog uverenja da je metafizička filozofija samo skup nagađanja i pretpostavki koje su izvučene iz navodnih urođenih razumskih istina koje se ne dovode u pitanje.

Na toj liniji kritikovao je i Lajbnicovo učenje o monadama. Njegovi pogledi nisu dublje zadirali u smisao ovog učenja. Tako se iz celokupne kritike može istaći da Kondijak smatra kako je nemoguće iz nečeg što ne poseduje svojstvo merljivosti (monade) izgraditi nešto što to isto poseduje (svet u kome živimo).

„…ima protežnosti, zato što ima nečeg što nije protežno; ima tela, zato što ima nečega što nisu tela“.

Danas možemo samo reći kako čestično-talasno svojstvo materije u potpunosti demantuje Kondijaka.

No čini se da je Kondijak bio toliko uveren u ispravnost svog stava da je čak tvrdio kako Lajbnic nema razgovetnu ideju o predmetu o kome govori.

Možda jedina valjana kritika koju je Kondijak uputio Lajbnicu jeste nedoslednost u upotrebi jezika. Ali da li je uopšte u ovakvim stvarima moguće na pravi način upotrebiti jezik koji nam je na raspolaganju? Da li je jezik ovakav kakav jeste dovoljno sredstvo da se stvari objasne na ovom nivou? Da su se isto ovo pitali i poznati kvantni fizičari 20. veka govori i dijalog Vernera Hajzenberga i Nilsa Bora, izložen u Hajzenbergovoj knjizi „Fizika i metafizika“.

Povodom novih otkrića do kojih je došla kvantna fizika Bor na jednom mestu kaže:

„To je, međutim, zaista sasvim beznadan zadatak; zadatak sasvim druge vrste nego što se inače postavlja u nauci, jer u dosadašnjoj fizici, ili u svakoj drugoj prirodnoj nauci, ako smo hteli da objasnimo neki nov fenomen, mogli smo upotrebljavajući postojeće pojmove i metode pokušati da taj novi fenomen svedemo na već poznate pojave ili zakone. Međutim, u atomskoj fizici mi već znamo da dosadašnji pojmovi nisu dovoljni za to. Zbog stabilnosti atomskih vrsta Njutnova fizika se ne može primeniti u unutrašnjosti atoma; ona u najboljem slučaju može ponekad pružiti izvestan oslonac. Stoga se ne može dati ni očigledan opis strukture atoma, jer takav bi se opis – upravo zato što bi trebalo da bude očigledan – morao služiti pojmovima klasične fizike, a oni više ne obuhvataju to zbivanje. Vi shvatate kako se takvom teorijom u stvari pokušava nešto sasvim nemogućno. Treba da iskažemo nešto o strukturi atoma, a ne posedujemo jezik kojim bismo se mogli jasno i razumno izraziti.“

Na pitanje, tada mladog Hajzenberga, „kako onda da se postigne napredak? Fizika je najzad, ipak egzaktna nauka“, Bor odgovara:

„Moramo očekivati da će paradoksi kvantne teorije, neshvatljive crte koje su u vezi sa stabilnošću materije, svakim novim saznanjem biti osvetljavani sve jačom svetlošću. Kada do tog dođe, možemo se nadati da će se u toku vremena obrazovati novi pojmovi pomoću kojih ćemo moći nekako da obuhvatimo i ta neočekivana zbivanja u atomu, ali još smo daleko od toga.“

Hajzenberg ovaj dijalog završava pitanjem:

„Ako je unutrašnja struktura atoma tako malo dostupna očiglednom opisivanju, kao što vi kažete, ako mi u stvari ne raspolažemo jezikom kojim bismo mogli govoriti o toj strukturi, hoćemo li uopšte ikad shvatiti atome?“

Bor je oklevao trenutak, a zatim reče:

„Hoćemo, ali pri tom ćemo istovremeno tek naučiti šta znači reč ’shvatiti’.“

Lajbnicov optimizam i kritika Voltera

Po pitanju mogućnosti napretka čovečanstva, dostignuća i poboljšanja života pojedinačnih ljudi Lajbnic je gajio bezrezervni optimizam. Tvrdio je kako čovečanstvo može napraviti takav napredak čak za samo 10-15 godina kakav nije napravljen u celokupnom razvoju civilizacije. Ovo svakako nisu bile samo prazne izjave. Jedan od najambcioznijih projekata koji je Lajbnic zamislio, ali koji, nažalost nije bio u mogućnosti sam da realizuje, jeste stvaranje takozvanog univerzalnog jezika. Ovaj jezik je zamišljen kao kombinacija matematike, logike i konvencionalnog jezika. Cilj ovog jezika bio je brže dolaženje do saznanja i osvajanja novih znanja uopšte. Pored toga zalagao se za osnivanje Akademije nauka (što je i urađeno), kao i za organizovanje čestih naučnih sajmova, na kojima bi naučnici iz celog sveta razmenjivali dostignuća. Smatrao je i da medicinske usluge treba učiniti dostupnim svim ljudima.

Lajbnic je bio istinski kosmopolita i protivnik ratova, naročito među evropskim narodima. Aktivno je pratio sva politička zbivanja i ratove na evropskom tlu. Jedini rat koji je opravdavao jeste rat protiv osvajača iz Azije, Turaka, koji su stupili na evropsko tlo sa ambicijom da pokore hrišćanske narode. Smatrao je da bi se svi evropski narodi trebali ujediniti u otporu prema Turcima, kako bi se suzbile njihove osvajačke ambicije u Evropi.

Generalno, Lajbnic je imao stav da prosvećeni vladari mogu dati odlučujući podsticaj ka razvoju čovečanstva u pravom smeru. Smatrao je da revolucija ne donosi ništa osim nazadovanja.

U to vreme jedna od najjačih evropskih država bila je Francuska, a jedan od najmoćnijih vladara – Luj XIV – Kralj Sunce. Lajbnic se nadao kako bi francuski Kralj mogao deliti njegovu viziju i odigrati značajnu istorijsku ulogu. Međutim, pošto je u Austrijsko-Turskom ratu podržao Tursku stranu, Lajbnic se izuzetno razočarao u ovog monarha.

Lajbnic je inače veći deo karijere proveo u službi nekoliko nemačkih knezova, ali je očigledno da njegovi projekti nisu imali veći uticaj na ove vladare, iako se može reći da je imao uticaj na neke značajne ljude.

Veliki ruski reformator Petar Veliki se svojevremeno zainteresovao za Lajbnicove ideje, te je preko svog izaslanika, Golovkina, stupio u prepisku sa Lajbnicom. Lajbnic je bio veoma zainteresovan da svojim idejama i energijom pomogne preobražaj carske Rusije. Kako je sam isticao, njegovo nemačko poreklo ga uopšte ne bi ometalo da pomogne ruskom ili bilo kom drugom narodu u želji za istinskim napretkom. Isticao je svoj kosmopolitizam i prevashodnu želju za ukupan napredak čovečanstva. Kontakt sa suverenom Rusije Lajbnic je ostvario u svojim poznijim godinama, pa možemo samo žaliti i nagađati kakva bi dostignuća mogla proisteći saradnjom njih dvojice. Recimo, valja napomenuti da je Ruska akademija nauka osnovana i organizovana prema Lajbnicovom planu.

Valja napomenuti da se Lajbnic veoma interesovao za kinesku kulturu. Imao je vrlo živu korespondenciju sa evropskim misionarima u Kini. Kinesku kulturu i civilizaciju je smatrao jednako značajnom kao i evropsku, a u nekim aspektima čak i naprednijom. U jednom momentu je smatrao da bi kinesko pismo moglo poslužiti kao osnova za njegov univerzalni jezik, ali je kasnije zaključio da ono nije u potpunosti pogodno za tako nešto.

Tadašnje prilike u Evropi mnogima nisu davale razloge za optimizam. Brojni ratovi, razaranja, siromaštvo, bolesti, glad… Upravo u Francuskoj rodio se pokret prosvetitelja koji su smatrali da je neophodno poredak menjati iz korena, uništiti sve staro, kako bi se novo društvo izgradilo na pravednijim osnovama.

Jedan od najnaprednijih duhova tog vremena, britki satiričar, Volter (Voltair), bio je jedan od najvećih kritičara tadašnjeg poretka i inspirator kasnijih revolucionarnih pokreta, posebno u Francuskoj. Volter je na najeksplicitniji način u svojim delima kritikovao strahote koje je proizvodio tadašnji vladajući društveni poredak u Evropi. Pored bogatih i moćnih njegova kritička oštrica bila je usmerena i na uticajne institucije tog vremena, naročito hrišćansku crkvu, kao i na intelektualce. Mnogi filozofi i moralisti su se, po njemu, morali oštrije suprotstaviti vladajućem poretku u kome svi ljudi nisu imali jednaka prava niti su tretirani na human način. Evropljane je smatrao za beskrupulozne osvajače koji ubijaju i eksploatišu druge narode.

Imajući sve ovo u vidu na udaru Volterovog pera našao se i Lajbnic. Volter je Lajbnica posmatrao kao intelektualca koji se dodvorava vladarima i moćnicima, govori o moralu i napretku čovečanstva, pri čemu ignoriše sve strahote u kojima ljudi žive i okončavaju svoje živote.

U jednom od svojih najpoznatijih dela „Kandid“ Volterov lik tvrdi kako „živimo u najboljem od svih mogućih svetova“. Međutim, susret sa realnim životom ga demantuje, stavljajući pred njega sve strahote koje proživljavaju ljudi tadašnjeg doba.

To da „živimo u najboljem od svih mogućih svetova“ je poznata Lajbnicova rečenica na kojoj on, između ostalog, temelji svoj metafizički optimizam. Bog je, prema Lajbnicu, imajući u vidu sve moguće kombinacije razvoja čovečanstva, a i samog Univerzuma, stvorio najbolji mogući Svet, pri čemu je cilj bio maksimizacija dobra, a ne nužno eliminacija zla. I to je po Lajbnicu najbolji mogući svet, jer u svetu bez zla ne bi bilo moguće dostići maksimalno dobro.

Više je nego očigledno da je Volter ovaj roman napisao sa idejom da ismeje Lajbnicov „u realnosti neutemeljeni optimizam“, kao i da prikaže Lajbnica kao dvoličnog filozofa koji sa jedne strane govori o napretku čovečanstva, dok sa druge strane nimalo ne oseća probleme običnih ljudi. Imajući u vidu Volterov talenat, kao i objektivno stanje u društvu, ne treba sumnjati da je „Kandid“ u potpunosti ostvario cilj.

Smatram da smo mi, danas, u dobroj poziciji sa koje stvar možemo sagledati sa jedne istorijske distance. Svakako ne treba dovoditi u pitanje to da je kritika moćnika i postojećih društvenih nepravdi, upućenih od strane humanista, kao što je Volter, uvek dobrodošla. Međutim, treba postaviti pitanje koliko su revolucije i revolucionarni koncept uopšte doprineli razvoju čovečanstva. Utisak je zapravo suprotan – revolucije su unazađivale društva u kojima su se odigrale, a umnožavala su nasilje. Na udaru rulje i prekog suda bi se našli ne samo vladari i moćnici, već i birokratija, bogati trgovci, sveštenici i mnogi drugi intelektualci. Ovo bi neizostavno stvaralo klimu u kojoj kreativni i preduzimljivi ljudi ne bi mogli da nađu prostor za ostvarivanje svojih ideja, te bi radije potražili mirniju sredinu u kojoj bi realizovali svoje ideje. Jedina korist bi zapravo bila jedna kraktoročna grupna psihoterapija za namučeni narod koji bi ovim došao u poziciju da upadne u raskošnu kuću bogatog trgovca, skrati ga za glavu, a zatim da se u takvom ambijentu svi lepo najedu i napiju.

Revolucija deluje kao preterano radikalan i nestručno izveden hiruški zahvat koji će organizmu zasigurno naneti više štete nego koristi.

Ako želite nekoga da oslabite, „uvalite“ mu revoluciju. Čini se da to danas znaju i velike svetske obaveštajne službe.

Možda bi se mogla navesti i koja pozitivna reč u prilog korisnosti revolucije, mada mislim da sve to ne bi izmenilo ukupnu sliku. Imajući sve argumente u vidu čini se da je Lajbnic ipak imao bolju političku viziju od Voltera.

Takođe, mišljenja sam da izjavu jednog velikog mislioca kao što je Lajbnic da „živimo u najboljem od svih mogućih svetova“ ne bi trebalo shvatiti onako površno kako su to učinili neki njegovi savremenici, a i kasniji filozofi.

Lajbnic ukazuje da je Bog stvorio Svet. Teorija kreacionizma nije danas prihvaćena u naučnim krugovima, kao i kod mnogih intelektualaca. Mada sa druge strane i nauka nema sasvim utemeljenu teoriju o postanku Sveta. Ovo možda i nije važno za prethodnu Lajbnicovu izjavu, ali svakako želim da naglasim da ga zbog toga ne možemo kvalifikovati kao religioznog mislioca.

On uviđa da su pri stvaranju Sveta uslovi morali biti precizno podešeni kako bi dobili Svet u kome danas živimo, kao i da je postojalo beskrajno mnogo drugih kombinacija. Bog je biće koje je bilo u stanju da sagleda i razmotri sve te kombinacije i odabere najbolju od svih.

Na slična razmišljanja sam naišao u knjigama Stivena Hokinga, koji takođe smatra da je Univerzum u kome živimo najbolji mogući, jer se jedino u njemu mogu razviti inteligentna bića kao što smo mi. Mnoštvo drugih Univerzuma može postojati, ali se mi ne bi razvili u njima. Hoking se ovde poziva na antropičko načelo koje kaže da je Univerzum ovakav kakav je, jer je jedino u njemu moguće naše postojanje.

Lajbnic danas

Imajući sve do sada navedeno u vidu smatram da ovaj brilijantni mislilac zavrednjuje pažnju, iako neki od njegovih sistema i ideja nisu u potpunosti razvijeni. A možda bi upravo ta činjenica bila presudno motivišuća. Treba imati u vidu da je Lajbnic, pored nekoliko poznatih objavljenih dela, iza sebe ostavio bogatu korespondenciju od oko 15.000 pisama, vođenu sa značajnim ljudima tog vremena. Često je u pismima, kroz oštru polemiku, na najbolji način i objašnjavao svoje ideje, kao što je to slučaj u prepisci sa Klarkom (Njutnov zastupnik), kada je vrlo jasno izložio svoj koncept prostorvremena i materijalnog sveta uopšte.

Iako je Lajbnic svrstan među racionaliste pri razmatranju njegovog dela treba izbeći ovu zamku etiketiranja, jer se on sam nikad nije slepo vezivao za nekakve principe, već je bio uveren da se do saznanja dolazi analitičkim putem.

U današnjem, takozvanom postmodernističkom vremenu metafizika Lajbnicovog doba se od strane mnogih smatra prevaziđenom. Postmodernizam smatra da je racionalno usvajanje saznanja prevaziđena stvar, a istinu i traganje za istinom tretira kao nešto nepotrebno, čak nepostojeće. Ako tome dodamo averziju postmodernista prema kreacionizmu, jasno je zašto Lajbnic ni danas nije toliko „atraktivan“.

Niče (Friedrich Nietzsche) je objavio obračun sa „starim“, pokret ka natčoveku, novu epohu – epohu koju je Hajdeger (Martin Heidegger) nazvao „epoha dovršene metafizike“.

Kao što sam ranije pomenuo Lajbnic i Lok vodili su zamišljenu polemiku u Lajbnicovim „Novim ogledima“. I pored neslaganja po nekim pitanjima njihovi sistemi su se mogli usaglasiti po mnogim važnim pitanjima. Jedno od najvažnijih mesta oko koga su ova dva mislioca saglasna je put ka unapređenju ljudskog saznanja, kao neophodan uslov za uvećanje ljudske sreće. Čovek kao ono-bivstvujuće i njegova sreća uspostavljena kroz odnos sa onim što mu se predstavlja (predmetna stvarnost) jeste centralno mesto ove filozofije. To je ono vladajuće.

Hajdeger ukazuje na metafiziku (posmatrano šire od same metafizike racionalista) kao na „kob Zapadne civilizacije“. Vladavina metafizike se ogleda u popredmećivanju bivstvovanja. Čovek, kao bivstvujuće, se utvrđuje u svome ja (u refleksiji postaje prvi objekat), a potom sve bivstvujuće postavlja kao predmet za neki subjekt. Metafizika na taj način stavlja bivstvovanje u zaborav, bivajući zarobljena u razlici između bivstvovanja i bivstvujućeg. Čovek se uspostavlja kao radna životinja (animal rationale) koja pustoši planetu.  Ovu epohu karakteriše i vladavina tehnike u širem smislu i računskog uma („Pitanje o tehnici“).

U istom kontekstu se može sagledati i Hajdegerovo viđenje nauke. Nauka, koju naziva „teorija stvarnog“ potiskuje razmišljanje.

U predavanju „Nauka i razmišljanje“ Hajdeger kaže:

„stvarnost unutar koje se današnji čovek kreće i u kojoj pokušava da se održi, u njenim osnovnim crtama sve više saodređuje ono što se zove zapadnoevropskom naukom. Ako razmislimo o toj pojavi, videćemo da je u zemljama Zapada i u epohama njegove povesti nauka stekla moć koju nigde u svetu ne možemo sresti, i da je na putu da tu moć na kraju raširi po celoj Zemaljskoj kugli.“

Dalje navodi:

„moderna nauka, shvaćena kao teorija u smislu obrađivanja jeste obespokojavajuće-uplićuća obrada stvarnog. Nauka „pritešnjuje“ ono-stvarno. Ona ga nagoni da se svaki put prikaže kao tkanje, to jest u preglednim nizovima datih uzroka. Tako ono-stvarno, u svojim nizovima, postaje pratljivo i pregledno. Ono-stvarno obezbeđuje se u njegovoj predmetnosti. Odatle proističu oblasti predmeta, oblasti koje naučno obrađivanje može na svoj način da sledi. Sledilačko predstavljanje, koje sve-stvarno obezbeđuje u njegovoj pratljivoj predmetnosti, jeste osnovna crta predstavljanja posredstvom koje novovekovna nauka odgovara stvarnom.“

„Naučno predstavljanje nikad ne može da zaokruži suštinu prirode zato što je predmetnost prirode unapred samo jedan od načina kako se priroda pojavljuje.“

„Razmišljanje je drugačije suštine nego postajanje-svesnim i znanje nauke, drugačije suštine nego i obrazovanje. Reč obrazovati znači pre svega: postaviti uzor i ustanoviti propis. Ona zatim znači: oblikovati unapred-date sklonosti. Ustanovljenje zajedničkog obrazovnog ideala i njegova vladavina pretpostavljaju neupitan, svestrano obezebeđen čovekov položaj. Ta pretpostavka, sa svoje strane, mora se temeljiti na verovanju u neodoljivu moć nepromenljivog uma i njegovih principa.“

„Nasuprot tome, tek nas razmišljanje izvodi na put k mestu našeg prebivanja.“

„Epoha obrazovanja primiče se svome kraju – ne zato što neobrazovani stiču vlast, već zato što sve vidljiviji bivaju znakovi nove svetske epohe, u kojoj tek ono-što-je-dostojno-pitanja opet otvara kapije prema suštastvu svih stvari i svih sudbina.“

Hajdeger vrlo pronicljivo uviđa suptilnosti razvoja čovečanstva, kroz vladavinu metafizike. Po njemu je današnji poredak, visokoindustrijalizovani i globalizovani svet neminovnost onoga što je utvrđeno još mnogo stotina godina ranije. Ali šta Hajdeger nudi? Zapravo, on ne nudi, on upućuje. Upućuje na zaboravljeno bivstvovanje. Čovek postavljen kao radna životinja biva potpuno zaslepljen kada je samo biće u pitanju.

„Propadanje istine bivstvujućeg događa se neminovno, i to kao dovršenje metafizike.“

„Propadanje se zbiva istovremeno i zbog sloma metafizikom prožetog sveta i zbog pustošenja zemlje koje svoje korene ima u metafizici.“

„Pre nego što bude moglo da se u svojoj početnoj istini dogodi, bivstvovanje mora da se skrši kao volja; svet mora da se dovede do sloma, zemlja – opustoši, a čovek – prisili na puki rad. Tek posle takve propasti događa se, kroz dugi period, nagli trenutak početka. U propasti okončava se sve, to jest bivstvujuće u celini istine metafizike.“

„Propast se već dogodila. Posledice tog događaja su datosti u svetskoj povesti našeg veka. One daju još samo tok onog što se već okončalo.“

„Još skrivena istina bivstvovanja uskraćena je ljudima metafizike. Radna životinja je prepuštena zanosu svojih proizvoda, da bi sebe razorila i pretvorila u ništavno ništa.“

(„Prevladavanje metafizike“)

Prepoznajemo u svemu ovome kritiku potrošačkog društva, otuđenja od prirode i uništavanje same prirode i planete. Rekao bih da su sve ovo neke opšte tačke oko kojih se slaže čovek današnjice (postmodernizma).

Nudi li Hajdeger kroz povratak zaboravljenom bivstvovanju nekakav život u skladu sa prirodom? Svakako tako nešto nagoveštava govoreći „O stanovanju“ i „O građenju“, kroz jedinstvo smrtnika, neba, zemlje i božanstva; kako sam to naziva – četvorstvo. Da li je ovo nekakav povratak u „kameno doba“ – to ne možemo zasigurno tvrditi. Ali možemo se složiti da Hajdeger, za razliku od savremenog čoveka, dobro razume povest čovečanstva, a time i epohu u kojoj se nalazimo. Danas se ukazuje na preterani komzumerizam, ugrožavanje prirode, ljudsku pohlepu… Sveprisutna je i prihvaćena ideja da sa svetom nešto nije u redu. Zapravo ova ideja je samo popularna, dok nam u stvarnosti ipak treba novi auto, kompjuter, nameštaj, garderoba…

Dakle, kako bi i sam Hajdeger rekao, pustošenje planete je neizbežno.

Niče pompezno objavljuje raskid sa svim onim što je do tada vladalo. On više upućuje na povratak životu, a ne smrti koja je po njemu oličena u moralu i religioznosti. Zaratustra ima savet za svaku situaciju. Razrešava misterije. Nekad ga ne razumemo, ali često koristi prost jezik. Njemu ne trebaju sledbenici. Grozi se psihologije krda. Mnogi se danas pronalaze u tom sebičnom individualizmu. Ali to i dalje ne ukazuje da je takva individua danas osvojila bilo kakav prostor za sebe. Krdo su zamenili televizor i kompjuter u našim spavaćim sobama. Zapravo okretanje ka ničeovskom sebičnom individualizmu samo je utvrdilo dominaciju tržišta (mada smatram da je Ničeova zamisao sa natčovekom sasvim drugačije prirode). Smatramo da naše pojavljivanje reflektuje individualnost i da nam ista ta individualnost omogućava da zaposednemo neki prostor, ali u realnosti gotovo na svakom od tih prostora dominira tržište.

Niče ostaje privlačan za današnjeg čoveka, iako ovaj ne shvata svoju zabludu.

Kod nekih guru mudraca novog doba, koji uz sve ostalo nude pravac za prosvetljenje, nalazimo zapravo razvodnjen Ničeov nihilizam. Razvodnjen u ovom slučaju znači lakši za čitanje i razumevanje. Da li je i to zahtev koje postavlja tržište? Moguće.

Dosta popularni Osho tvrdi da saznanje možemo steći jedino ako se sami uverimo u nešto. Zvuči dobro: nemojte dopustiti da vas drugi zamajavaju. Ovaj mislilac se hvali kako je još kao dečak osporio Euklidov aksiom da linija ima samo dužinu, ukazivanjem da u prirodi ne može postojati nešto kao što je jednodimenzionalni objekat. Osho zapravo negira da se konceptom apstraktnog mišljenja uopšte može doći do valjanog saznanja. Matematika je za njega nešto sasvim nepotrebno. Razmislimo samo gde bismo bili kada bismo se ovoga pridržavali.

Čini mi se da sam dosta prostora posvetio ovim modernijim vremenima i Hajdegeru, čime sam možda skrenuo sa teme. Naglašavam da ukazivanje na Hajdegera i Ničea kao na neke inspiratore dominantnog razmišljanja današnjeg čoveka nije i ono što je bila njihova zamisao (makar ne na taj način). Oni su i sami ukazivali na zabludu u okviru koje se današnji čovek kreće, iako on sam nalazi inspiraciju u njima i biva privučen njihovim idejama.

Moderni gurui, koji pak razvodnjavaju i vulgarizuju ideje egzistencijalizma odslikavaju tu zabludu na pravi način.

U svakom slučaju Lajbnicov „naivni“ optimizam danas ne deluje tako privlačno. Sve ovo nikako ne znači da Lajbnic danas nije cenjen i da njegov doprinos nije potvrđen od strane važnih ljudi. Recimo u Nemačkoj postoji Lajbnicova nagrada koja se dodeljuje pojedincima za izuzetna dostignuća u pojedinim oblastima. Ova nagrada je nešto kao nemački pandan Nobelovoj nagradi.

Za kraj vam nudim jedan članak iz Newyorkera koji na neki način nagoveštava sumrak empirizma. Radi se o takozvanom efektu umanjenja/poricanja (decline effect) koji govori o tome da svako istraživanje ponovljeno u jednakim uslovima umanjuje navodno značajne nalaze do kojih smo došli sprovodeći isto to istraživanje prvi put.

Završavajući ovaj članak možda i sam zvučim konfuzno. Ali ako konfuzija pri tome znači kretanje ka mišljenju onda je to dobro.

Novak i Švajcarac

Evo, već je više od dve nedelje kako ništa nisam napisao…

Kad je već tako ajde rekoh da napišem opet nešto vezano za tekuće događaje.

S obzirom da je naša epska narodna poezija nadaleko proslavljena u svetu napisao sam jednu pesmu u desetercu i posvetio je pobedi Novaka Đokovića nad Rodžerom Federerom u polufinalu US Opena 2011.

 

Novak Đoković i Švajcarac
Šta to tutnji preko Atlantika,
U Nju Jorku u zemlji Jenkija,
Dal’ su bombe ljutih terorista,
Il’ je srdžba misis Klintonove,
Nit’ su bombe ljutih terorista,
Nit’ je srdžba misis Klintonove,
Već to reket Đoković Novaka,
Lopte bije na same linije.

Letu Štuke na Forest Festu

Wooow! – što bi rekli ovi u američkom talentu.

Ajd’ da krenem odmah sa ovim, jednim snimkom što sam napravio:

Imao sam utisak da sam bio potpuno miran dok sam snimao. Ali, ne – emocije su bile jake. Sve se drma. I zaista su drmali, žešće. To je problem kada odete na koncert. Teško je i uživati i snimati.

Dakle, Forest Fest, Beograd, Košutnjak, petak, 26.08.2011. Letu štuke su krenuli nešto posle 23h. Pre njih je nastupala simpatična Natali Dizdar. Ima lep glas, a i muzika je opuštajuća. Inače, ova devojka je danas napunila 19 godina. Jedan deo njenog koncerta sam proveo blizu bine, na panjevima, dok sam ostatak proveo, u skladu sa muzikom, zavaljen u ove ekološke lejzi begove.

To su, kao što vidite, obični džakovi punjeni slamom. Ali čini mi se da je slama, kao prirodan materijal, jako udobna za sedenje i ležanje. Kakva bre memorijska pena. Nisu naši stari bili naivni.

Dino Šaran je vodio koncert u maniru pravog frontmena. Odlično je komunicirao sa publikom i delio joj komplimente (što nije njegov čest običaj). Bio sam u prvim redovima (precizno – drugi red) i atmosfera je zaista bila intimna, što reče Dino: „kao na derneku.“ Pravi je pogodak što su došli na Forest Fest, jer su na ovaj način i svojim fanovima priredili fantastičan spektakl. Zamišljam samo koliko bi to sve oko ambijenta bilo lošije da su nastupili na Bir festu. Čak i prošlogodišnji koncert u Sarajevu, na kome sam bio, nije bio ovako dobar u pogledu ambijenta.
Ne znam koliko sam merodavan da ocenim svirku, ali ja ih mogu slušati bilo kad i bilo gde. U svakom slučaju odlično su uigrani.
Koncert su otvorili pesmom „Kao na Zapad“, da bi zatim nastavili u promenljivom ritmu – lagano („Sami“, „Mali“, „Šutiš“, „Tesla“, „Mjesto za dvoje“), brzo („Brojevi računa“, „Pero papacoder“, „Psycho“, „Paranoja“). Zapazio sam i da je publika izuzetno primila neke pesme koje sam ja možda malo „zapustio“ na plejlistama. Recimo: „Šutiš“ i „Mjesto za dvoje“. Pa možda i „Sunce“. Ako bih morao da pravim neki uži izbor moji favoriti bi bili: „Bella donna“, „Brojevi računa“, „Minimalizam“ „Psycho“, „Tesla“, „Poljubi je dok spava“ (ovu pesmu nisu svirali, moguće zbog dela gde kao gost repuje Remi), „A kad boli“ (ni ovu pesmu sa novog albuma nisu izveli), „Sami“, „Dan, dan“. Eto već preširokog spiska. To samo govori da su žanrovski raznoliki i da za svakoga ima ponešto.
Ne mogu se prisetiti baš svih detalja, ali mislim da su sa novog albuma, pored naslovne numere „Brojevi računa“, odsvirali: „Kravate“, „Ljudi crne puti“ i „Dan, dan“.
„Dan, dan“ je i pesma kojom su završili koncert, a otpevana je na bis koji se sastojao od 4 pesme.

„Dan dan“ je sjajna pesma kojom kritikuju današnju međusobnu otuđenost ljudi. I ne samo otuđenost, već i želju da se bude nešto drugo, nešto nadljudski. U tome veliku ulogu igra internet, jer tu možete biti šta god poželite.

Dosada, opsada, zabava za robove,
Klikni na majmuna on je gluplji od mene,
On je gluplji od tebe.

Perfidno, jeftino, nova koža novi gen,
Sakrij se ne znam te, imaš bolestan nik nejm,
Svi smo kul i svi smo fejm,
Svako igra neki gejm.

Nadao sam se da će još jednom odsvirati „Brojeve računa“, kao što su to uradili u Sarajevu, ali eto… Sve u svemu nezaboravno. E da. Naletim danas i na ovo. Neka, valjda je dobro čuti i drugačije mišljenje.

Iza „štuka“ je nastupio sjajni makedonski bend „Bei The Fish“. Žao mi je što nismo ostali, ali moja žena je imala povređenu nogu i nije mogla dalje da izdrži, te smo otišli odmah pošto su „štuke“ završile.

Juče sam imao priliku da upoznam Ivu (Gunđam po kućama) i Jelenu (@Now_Wave, autor bloga Fragmenti). I ovom prilikom ih pozdravljam. Sjajne devojke. Nadam se da ćemo se još viđati u sličnim prilikama.

Evo dodajem i sjajan Ivin snimak. Dino Šaran i Dejo Ostojić u prvom planu:

Pristigao je još jedan Ivin snimak. Jako dobri Bei The Fish, zaslužuju sve pohvale. Slušao sam ih na onom čuvenom koncertu od 18. juna, ali ovo mi se čini kao još bolji doživljaj…

Kitova peraja, prepelice jaja

Letu Štuke sutra nastupaju na Forest Festu, a ja već duže vremena planiram da napišem nešto o ovom bendu. Postao sam više dosadan ponavljajući da je to moj omiljeni bend sa ovih prostora (ovi prostori=SFRJ).

Pokušaću da sa više interesantnih aspekata analiziram njihov angažman. Možda ću pri tome više staviti akcenat na tekstove i poruku koju šalju nego na samu muziku.

Mi koji ih volimo i slušamo znamo na kako dobar i suptilan način prikazuju opšte stanje u društvu. Uzmimo recimo kompletnu naslovnu numeru sa poslednjeg albuma „Brojevi računa“, koja pored dobrog prikaza stanja ukazuje i na beznadežnost situacije u kojoj se nalazimo:

Ova zemlja je kulisa za predstavu laži,
teatar apsurda za pokisle žabe.
Dok muhe nas jedu u prvom su redu,
svi oni sto karte dobivaju džabe.

Na jednom drugom mestu, u pesmi „Poljubi je dok spava“ kažu:

Banke su bogomolje, jer ne znamo za bolje,
Ko ima nekretnine pliva iznad površine,
Sirotinja se guši, saljeva se brlja,
Modre žene majke, za izbore se srlja.

Kritika nesposobne elite, koju ne zanima ništa osim sopstvenog blagostanja (ako uopšte i znaju šta je blagostanje), na dobar način je prikazana u pesmi „Minimalizam“:

Bogati roditelji ne žale,
za svoju dječicu daće baš sve,
prodaju šume i hidrocentrale
i drže pola države.

Zato im potomci veselo žive,
Ne rade ništa a imaju sve,
Čisti k’o Kain i ruke od svile,
I tuđe gladne godine.

Ovo čisti k’o Kain (lik iz biblije) je genijalno smišljeno, jer se može tumačiti i kao „čisti kokain“, što bi opet dobro oslikavalo realnost.

No, naravno, stanje možda i ne bi bilo tako loše i beznadežno da i mi sami nismo takvi kakvi smo. Mnogo je nas koji klimamo glavom kada se pljuje po političarima, tajkunima, kada se govori o korupciji. A rekao bih da je korupcija blizu 100%. Pa gde su onda oni koji su korumpirani? Tu su, među nama. Sede nekada možda i sa nama. Možda smo to i mi. Ili bismo bili isto to, ako bi nam se ukazala prilika. „Štuke“ su itekako svesne ovoga o čemu govorim i to vrlo dobro provlače kroz svoje tekstove. Obraćaju se oni i svojoj publici, kritički. Kritikuju i sebe. Jednostavno u eri vladavine profita retki su ljudi (ako ih uopšte ima) kojima nije cilj da dođu do više novca. I onda troši – ždranje, šopinzi, letovanje u hotelima za 4 zvezdice… Sledeća faza – letovanje u hotelima sa 5 zvezdica, kuća u mermeru, šoping u Nju Jorku, botoks…

Zapravo, jedini problem je što ovde nema dovoljno novca za sve, pa će većina morati da se zadovolji da sve to prati preko malih ekrana ili časopisa.

Odlučio sam da malo više posvetim pažnju jednoj pesmi koja na prvi pogled (čitanje) može delovati čudno i nerazumljivo. Radi se o pesmi „Psycho“ sa albuma „Proteini i ugljikohidrati“:

Kako, kako živiš u svojoj kući?
Kada frižider ugasi bojler
Ljudi su teret, a kad je teret
Oboje jaje, oboje.

Psycho, svako je psycho
A to je zato što kada bije tada vodu pije više
Da bude čišći, da bude viši
Jer samo snije pakao što grije

Kitova peraja, prepelice jaja
Koga Fashion guru fura na kulturu?
Bestežinske glave, pet minuta slave
Koga sada voli Angelina Joli?

Psycho, svako je psycho
Ako ga pustiš da zagađuje i truje
Jedan život zar je više od miliona, triliona
Koji žive pored mutne vode.

Ni sam nisam siguran da li sam u potpunosti shvatio značenje. U svakom slučaju pesmu bih okarakterisao kao ekološku. Opšti trend kod modernog čoveka je da vrlo često govori o zaštiti životne sredine i ugroženosti prirode. Pri tome suštinski mnogo i ne mari za to. Cilj mu je zapravo da što više troši, a to je upravo ono što direktno utiče na veću zagađenost (psycho, svako je psycho, ako ga pustiš da zagađuje i truje). U svemu tome on zamišlja neki idealan, zdrav život u kome pije puno flaširane vode sa glečera, kako bi mu organizam bio čist. Nema veze što milioni, trilioni žive pored mutne vode, u nehigijenskim uslovima. Ekologija mu dođe kao neka vrsta jeftine zabave, koja vrlo lako pada u zaborav. Ovo jednako važi i za one na Zapadu, kao i za one na Istoku, Severu, Jugu. Nebitno, svet je globalizovan.

Kako da ocenim refren? (Kitova peraja, prepelice jaja / Koga Fashion guru fura na kulturu / Bestežinske glave, pet minuta slave / Koga sada voli Angelina Joli?)

Pa to je ono što se svakodnevno dešava. Prva asocijacija u vezi refrena pesme bili su mi oni časopisi – Glorije, Storije… , kao i mnogobrojne TV emisije tog tipa. Ako se dobro sećam Fashion guru je neki lik sa OBN-a koji vodi jednu takvu emisiju. I, naravno, jako važna, ako ne i najvažnija tema – Koga sada voli Angelina Joli? Ne kritikuje se ovde Angelina i njen humanitarni rad, već se samo ukazuje na važnost pitanja „koga sada voli Angelina Joli?“. A tim pitanjem se bavi čovek današnjice.

Ljudi, dođite na „štuke“ biće sjajno!

Da li je neko video Žiku Obretkovića?

Možda i grešim, ali pretpostavljam da bi svaki rođeni (urbani) Beograđanin stariji od 30 godina trebalo da zna o kome se radi.

Žika Obretković – ulični pesnik i izvođač, karakterističnog izgleda i stila, uglavnom se pojavljuje u Skadarliji, užem centru grada, ali i na većini javnih skupova, otvorenog tipa, na kojima se narod zabavlja. Između ostalog bio je stalan posetilac bir festa. Činjenica da ga ove godine nisam sreo na pomenutom događaju podstakla me je da napišem ovaj tekst, nadajući se da ga je neko možda i sreo.

Gde god se pojavi Žika je spreman da zabavlja ljude; da otpeva neku svoju pesmu u kombinaciji sa sviranjem na fruli, vama lično; da odgovori ako mu postavite pitanje i proćaska; da se slika i da bude snimljen, ne insistirajući pri tome na velikom hohoraru i autorskim pravima.

Kakve su pesme Žike Obretkovića?

Kod svakog pesnika postoje neke ključne reči koje čine temelj njegovog pesništva. Rekao bih da su kod Žike te reči ljubav i zeleno. Zeleno je simbol života na našoj planeti ili simbol same planete koja nam pruža uslove za život. Žika je i sam često ukazivao na značaj poljoprivrede i važnost toga da se ljudi posvete poljoprivredi. Opet je koristio zeleno kao simboliku. Sve što živi zahteva i ljubav, te je i sasvim razumljivo zašto ove dve reči čine temelj Žikinog pesništva.
Evo jednog novijeg snimka koji sam pronašao:

Veoma često je koristio i boje. Evo opet jednog novijeg snimka:

Setimo se jedne od njegovih prvih pesama:

Ružo moja bela,
Ala si crvena.
Što te volim što si plava,
K’o zelena trava.

Mislim da ova igra sa bojama ukazuje na varljivost veze između jezika i realnosti. Na istu stvar je ukazivao i poznati filozof Ludvig Vitgenštajn („Opaske o bojama“). Jedna od važnih Vitgenštajnovih tvrdnji jeste da jezik ne uspeva da predstavi realnost. On predstavlja samo nešto što balansira između logike i iskustva. Jedan od primera koji navodi je i pokušaj da se jezikom predstave boje.

Govoreći o jeziku Hajdeger ga traži mnogo dublje od onoga što se podrazumeva pod govornim i pisanim jezikom. Jezik govori. Ali onda mi ne možemo govoriti o jeziku, jer time promašujemo njegovu suštinu. Kao posebnu vrstu jezika Hajdeger ističe pesnički jezik. Pesnički jezik nam se obraća. Ali mi moramo biti spremni da ga pustimo ka nama. Često nismo niti spremni niti smo na tom putu. Svakodnevnica nas odvlači od te „besmislice“ i vodi nas ka popredmećivanju svega i računsko-kalkulantskom mišljenju. Ta „besmislica“ čini od nas bezumnike, ali istovremeno i slobodne ljude.
O jednom aspektu pesnika i pesništva govori i naš poznati pesnik/filozof/zabavljač/muzičar Rambo Amadeus (puno ime: Rambo Amadeus Svetski Mega Car) , u svojoj pesmi “Hipišizik metafizik” i kaže:
Ko ima pameti, a nema ni snage ni živaca, samo avaj pjesnik može biti.
Pjesnička je tuga pregolema, ima rime, ali smisla nema.

Žika se uglavnom pesnički izražava, pa u tom smislu mislim i da se oseća kao slobodan čovek. Ako je izostao sa ovog bir festa nadam se da je izostanak privremenog karaktera.

Ajd’ kad sam već kod bir festa da kažem koju reč i o tome. Nije nepoznato da u ovom gradu (i šire u državi Srbiji) postoji značajna količina neljubaznih ljudi. Na bir festu se ta neljubaznost manifestuje kroz hodanje i mimoilaženje, kao i stajanje u neposrednoj blizini. Prvog dana sam u jednom momentu, odlazeći do toaleta, pomislio da neki ljudi ne znaju da hodaju ili da sam ja poremetio pameću. U svakom slučaju zaobilaženje i mimoilaženje sa ovakvim pacijentima može biti neugodno.

Zašto je prvi dan bila tako velika gužva? Pojma nemam. Riblja Čorba?

Drugi dan – Simple Minds. Manje gužve nego prvi dan. Pre toga Sevdah Baby i Magnifico – OK. Zvuk slab. Generalno imam utisak da nešto sa ozvučenjem nije štimalo.

Treći dan. Rekoh da u gradu postoji značajna količina neljubaznih ljudi, ali postoji i značajan broj potencijalnih ubica. Gomila incidenata, od padanja ograde, masovne tuče, do manijaka (ili šta već) sa nožem. Obezbeđenje. Da li je to ono kada zdravom mladiću daš da obuče fluorescentni prsluk i platu od 150E mesečno i kažeš mu da se malo šetka ili pregleda one koji ulaze? Ne. Obezbeđenje znači da kada negde na skupu počne tuča ili čak situacija koja prethodi tuči ili incidentu, profesionalci dolaze u roku od 30 sekundi i na adekvatan način intervenišu. Sve to treba da prati dobra pokrivenost događaja video nadzorom, dobra veza između obezbeđenja, kao i obezbeđenja i ljudi sa štandova. To podrazumeva i to da kada se neki učesnik skupa obrati čoveku iz obezbeđenja ovaj zna na adekvatan način da odgovori ili pruži pomoć/asistenciju.

Pored svega, trećeg dana je možda bila i najbolja svirka. I to u kombinaciji S.A.R.S. i Dubioza kolektiv. Kerber – svaka čast za održavanje imidža i frizure.

Četvrti dan – subota, a gužve nema. Zemlja gruva – standardno dobra svirka. Pojačane policijske snage unutar i oko događaja. Obezbeđenje u fluorescentnim prslucima se uozbiljilo. Ipak, moj prijatelj, koji radi u medijima, rešio je da ih testira i poneo je sa sobom džepni nožić. Uspeo je da ga unese. Unutra sam blizu bine video i devojku sa staklenom vlašicom nekog pića (u narodu poznato kao “unučić”).

Što sam pisao o ovom bir festu, pojma nemam. Ali, eto, možda se nekome i svidi, pa doda i neko svoje viđenje. U svakom slučaju ako vidite Žiku javite.

Slike iz Norveške

Juče nam je u poseti bila prijateljica koja živi u Norveškoj. Neizbežno smo razgovarali i o tragičnom događaju koji se dogodio pre oko nedelju dana i u kome je stradalo oko 90 ljudi, među kojima su većina mladi. S obzirom da je ona došla u Beograd pre tog događaja nije mogla da nam prenese neke neposredne utiske, ali je jasno da su ljudi u Norveškoj u velikom šoku zbog svega.

Razgovarali smo i o načinu života u Norveškoj – o visokim zaradama običnih ljudi, visokim cenama u odnosu na ostali deo Evrope, svakodnevnom životu, multikulturalnosti, međusobnoj toleranciji i poštovanju…

Pokazala nam je i nekoliko slika i video zapisa sa njenog ajfona. Jedan video zapis gotovo da mi je promakao, s obzirom da smo bili u društvu više ljudi koji su ćaskali, te se zvuk sa telefona nije mogao razgovetno čuti. Bio je to kratak video zapis na kome hor dece u jednoj norveškoj školi, koju pohađa sin naše prijateljice, peva srpsku narodnu pesmu. To je bila neka vrsta generalne probe za priredbu koja se održava svakog 17. maja, povodom najvećeg norveškog nacionalnog praznika (Norwegian Constitution Day).

Ovaj video zapis je gotovo slučajno zabeležio jedanaestogodišnji sin naše prijateljice. Naime, videvši da se pominje neka srpska pesma on je uključio snimanje kako bi to kasnije pokazao majci. Inače, taj dečak govori engleski kao prvi jezik i norveški (s obzirom da ide u norvešku školu). Srpski malo. Pored toga on je tamnoput, jer mu je otac Sik (severna Indijska provincija Pendžab), a rođeni je Singapurac i ima njihovo državljanstvo. Zanimljivo, zar ne?

Kada sam pažljivije odslušao ovaj video, prvo što sam upitao bilo je:
„Da li je ovo neka srpska škola?“
„Ne.“„Da li u tu školu idu neka srpska deca ili dete?“
„Ne.“
„Da li tu radi neki nastavnik srpskog porekla?“
„Ne.“
„Otkud onda da odaberu da se sprska narodna pesma izvodi za najveći norveški nacionalni praznik?“

Na ovo poslednje pitanje nema odgovora. Može biti da je neko od nastavnika, koji organizuje priredbu, negde čuo ovu pesmu i da mu/joj se dopala.

U svakom slučaju je iz ovog primera više nego jasno da se u Norveškoj promoviše multikulturalizam i tolerancija.

Sve ovo me je inspiriralo da napišem ovaj tekst na blogu. Pitao sam prijateljicu da li mogu da postavim i video, što je ona odobrila (Suzana, hvala!). Evo i videa:

Tangen Skule Årdalstangen (veći grad u blizini je Stavanger), Norway, 2010

Neko bi možda rekao kako su naša muzika i naše pesme daleko poznate u celom svetu, te je sasvim logično da ih pevaju i po osnovnim školama u Norveškoj. Iako ne znam kako je pesma dospela na repertoar priredbe povodom najvećeg norveškog nacionalnog praznika, ja sam i dalje pod utiskom da je multikulturalnost i verska tolerancija nešto što je opšteprihvaćeno i što se afirmiše u noverškom društvu.

I kao da mi je posle gledanja ovog videa još više žao zbog svega što im se dogodilo.

Jedan susret sa istinom

U nedelju 24. jula, kao gost BELEF-a najavljen je performans umetnik i fotograf Uve Lajsipen Ulaj. Kako je prenela „Politika“ u svom kulturnom dodatku, Ulaj je trebalo da u Kulturnom Centru Beograda održi radionicu, dok bi performans pod nazivom „Čija je voda“ bio održan isped Delijske česme u Knez Mihailovoj.

Ulaj je našoj, ali i svetskoj javnosti poznat kao dugogodišnji partner Marine Abramović, najpoznatije performans umetnice današnjice. Imajući sve to u vidu privukao me je pomenuti članak iz kulturnog dodatka „Politike“, koji je u stvari bio ekskluzivni intervju sa Ulajem. Rešio sam, naravno, i da posetim njegovu radionicu/performans. Prva čudna stvar koju sam primetio jeste to da u uvodnoj najavi događaja uopšte ne stoji vreme početka performansa. Mislio sam da to i nije tako strašno (manji propust novinara) i da ću tu informaciju vrlo lako naći na internetu. Otišao sam na sajt Kulturnog centra Beograda, ali tamo ni traga o najavljenom događaju. Na sajtu „Politike“ takođe, ništa. Još malo guglanja i opet ništa. Kasnije sam preko „Politikinog“ sajta postavio pitanje o terminu početka ovog performansa i krenuo dalje da čitam intervju.

Onda me je iznenadila Ulajeva izjava sa početka intervjua:

Kada sam prošle godine na izvođenju performansa „Umetnik je prisutan” seo preko puta Marine Abramović, ona je reagovala emotivno, iz razloga samo njoj poznatih… Neki ljudi su pričali da je moje kratko prisustvo bio jedini momenat kada se „ledena dama“ istopila – kaže čuveni svetski performer uoči gostovanja na Belefu. (kraj citata)

„Umetnik je prisutan“ je performans Marine Abramović održan u prestižnoj Njujorškoj MoMA (Museum of Modern Art), koji je privukao jako veliku pažnju umetničke javnosti kao i svetskog jet-seta. Ovaj događaj je označio i uvođenje performansa u umetnički mainstream, a Marinu Abramović ustoličio kao najveću svetsku performans umetnicu.

Ako je Ulaj shvatio poentu tog performansa ne vidim razloga da Marinu naziva „ledena dama“, niti da mu bude čudno što je u susretu sa njim pokazala emocije. Ona jeste i mentalno i fizički dobro pripremljena za svoje performanse, ali to nikako ne znači da je „ledena“ i da ne unosi emocije u performans. Naprotiv.

Zanimalo me je svakako da vidim i neke Ulajeve performanse, kao i da pročitam nešto o najavljenom performansu „Čija je voda“. Ali o tome, na internetu, nisam našao gotovo ništa. Tu je jedan sajt koji nas veoma šturo informiše o biografiji i projektima ovog umetnika. Tu se govori o njegovom poslednjem projektu „Water for All“ („Voda za sve“), koji se bavi nedostatkom pijaće vode na Bliskom istoku. O performansu „Čija je voda“ nigde nema govora. Dakle, blago rečeno, radi se o nekome ko nije napravio ništa posebno u poslednje vreme, a glavne reference vezane su za njegov rad sa Marinom Abramović.

U međuvremenu mi je stigao i odgovor od „Politike“ u kome me novinar obaveštava da je zvao Belef i da je nastup Ulaja otkazan zbog bolesti umetnika.

Na osnovu svega sam zaključio da je u Srbiji mogao da se nađe jednako dobar (ako ne i bolji) performans umetnik ili grupa umetnika.

Koji je onda razlog da se pravi ovaj potez sa Ulajem? Da li taj performans „Čija je voda“ uopšte postoji? Da li je Ulaj uopšte planirao da dođe? Ne bi me uopšte čudio dilentatizam bilo kakvih razmera kada su u pitanju stvari u našem društvu. Svedoci smo mnogih apsurda, tako da još jedan ne bi bio nikakvo čudo.

 

Ipak, zanimala me je pozadina svega. Tako sam pronašao izjavu umetničkog direktora BELEF-a Aleksandra Denića, koju je preneo „Danas“: „organizatori festivala obeshrabrili su se videvši da najveća srpska umetnica Marina Abramović sada nastupa „pod tuđom zastavom“ i nisu se usudili da je pozovu u Beograd. Umesto toga, deo programa festivala činiće njen najbliži saradnik i nekadašnji partner Uve (nadimak Ulaj) Lajsipen.“

Žalosna izjava, najblaže rečeno. Ali još jedna potvrda o tome kakvi ljudi sede na funkcijama i kako je zapravo cela situacija u društvu poražavajuća.

Ako nekome nije jasno, da probam da razjasnim. Marina Abramović rođena je u Beogradu, ali je poreklom Crnogorka (oba roditelja Crnogorci). Čemu onda tvrdnja da je ona srpska umetnica? I da li je to uopšte bitno? Bitno je možda da je, dok je radila u Beogradu, imala loš tretman i da se afirmisala tek odlaskom iz rodnog grada.

„…sada nastupa pod tuđom zastavom i nisu se usudili da je pozovu u Beograd.“

„Nastupa pod tuđom zastavom“ – misli se na činjenicu da je Marina Abramović nedavno uzela crnogorsko državljanstvo. Ne vidim šta je tu sporno i zašto zbog toga nisu mogli da je pozovu?

Crnogorci (crnogorska vlada) su, za razliku od nas (naše vlade), uspeli da shvate značaj Marine Abramović. Tako je crnogorski ministar kulture, lično otišao u Njujork da se sastane sa Marinom Abramović i uruči joj crnogorski pasoš. Ona je prošle godine posetila Crnu Goru, gde joj je isti ministar ponudio kompletan prostor fabrike „Obod“ na Cetinju. Kada su obilazili ovaj kompleks ministar je izrazio spremnost da joj ustupe ovaj kompleks, na šta je ona upitala koji bi deo to bio. Ministar je na to rekao da bi bili spremni da joj ustupe ceo kompleks ukoliko bi imala ideju šta sa tim da se uradi.

Pre nešto više od mesec dana imao sam prilike da razgovaram sa bliskom saradnicom Marine Abramović, koja mi je rekla da je Marina, pre nekoliko godina, imala kontakte i sa tadašnjim ministrom kulture Srbije. Posle načelnog razgovora i obostrane spremnosti na saradnju, Marina se čudila zašto je niko nije dalje kontaktirao. Kada je ponovo stupila u kontakt sa ministarstvom kulture Srbije uputili su je na neku službenicu koja je pitala da li ima skajp nalog da se čuju.

Umetnički direktor BELEF-a na kraju poručuje da ćemo umesto Marine imati Ulaja. Sjajno!

Rekao bih da se već duže vremena ovde govori o nekakvom širenju „istine o Srbiji“.

Čitav događaj sa gostovanjem Ulaja bi zapravo mogao predstavljati performans pod nazivom „Istina o Srbiji“ – najavljuje se dolazak „čuvenog svetskog performera“, kao substitucije za Marinu Abramović, koja nastupa „pod tuđom zastavom“, te zato nismo smeli da je pozovemo; performans umetnik će izvesti performans o kome nema nikakvih podataka, sa nepoznatim vremenom početka; i na kraju, istina, performans se otkazuje.

Onima koji šire tu istinu preporučio bih da pričekaju još malo, kako neko stvarno ne bi došao da vidi kako ta istina izgleda.

Naravno, neki šire istinu za pare, dok drugi to rade iz čisto patriotskih razloga. Ovim prvima bih u svakom slučaju poručio da se malo više pozabave kreiranjem istine koju pokušavaju da šire. Ali ko mene sluša?

I da ne bude zabune – Marina Abramović je spremna da dođe u Beograd. Da li je spremna da se uključi u „širenje istine“? To nisam siguran.

Portishead – Roads

Roads

Ohh, can’t anybody see
We’ve got a war to fight
Never found our way
Regardless of what they say

How can it feel, this wrong
From this moment
How can it feel, this wrong

Storm.. in the morning light
I feel
No more can I say
Frozen to myself

I got nobody on my side
And surely that ain’t right
And surely that ain’t right

U životu dolazimo do trenutka kada shvatamo da je naš put jedinstven i da je neminovno da preuzmemo odgovornost i sami se izborimo sa tim, iako nam se čini da to ne možemo.

Put ne postoji i pored toga što su nam govorili šta da radimo – da budemo jaki, uspešni, ispravni.

Naš osmeh, govor, pojava, postaje prazna ljuštura koja stoji prema svetu i kao da osećamo da će svakog trenutka pući. Gde je ta večna osnova koja nedostaje? Da li će nas život razlupati u paramparčad da se nikad više ne sastavimo?

Ta jedinstvena osnova koju posedujemo i koju teško možemo komunicirati sa drugima, vodi nas i na jedinstven put, put koji nikada niko nije prošao i koji nikada niko neće proći. Zato nam o tom putu niko ništa i ne može reći.

Ono-jeidnstveno-što-smo-mi često nije ni tako lepo, ni ispravno. Ulazi u sukob i sa etičkim i sa estetičkim. I zato ćemo biti osuđivani od drugih (I got nobody on my side). Etičko i estetičko nas mogu ubiti mnogo lakše od drugih stvari, ali – “regardless of what they say, we’ve got a war to fight”.

Čini mi se da svako od nas, da bi se zaokružio kao čovek, mora u jednom momentu reći:

How can it feel, this wrong,

From this moment

How can it feel, this wrong.

U istoj ravni sa prethodno izloženim, ova pesma se može tumačiti i kao borba ljudi drugačije seksualne orijentacije za svoj položaj u društvu. Jer, kako seks može biti pogrešan? Kako da shvatim da je pogrešno ono što osećam? Ako nikoga nisam povredio, kako da shvatim da je pogrešno ono-što-sam-ja?

Ja sam ipak skloniji prvobitnom tumačenju pesme. Jer, gay ljudi se međusobno povezuju i bore za svoj položaj, dok ono-jedinstveno-što-smo-mi ostaje usamljeno, ali lepo i ispravno, regardless of what they say.

Beth Gibbons, hvala ti za divno pevanje!